{"id":122,"date":"2026-02-28T18:28:48","date_gmt":"2026-02-28T18:28:48","guid":{"rendered":"https:\/\/urbinavolant.com\/lecturapoetica\/?p=122"},"modified":"2026-03-01T08:06:30","modified_gmt":"2026-03-01T08:06:30","slug":"un-poco-de-pintura-reflexion-desde-el-figurativismo-a-la-abstraccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urbinavolant.com\/lecturapoetica\/index.php\/2026\/02\/28\/un-poco-de-pintura-reflexion-desde-el-figurativismo-a-la-abstraccion\/","title":{"rendered":"Un poco de pintura. Reflexi\u00f3n desde el figurativismo a la abstracci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n<p>Hablar del valor de la abstracci\u00f3n es reconocer que el arte no necesita reproducir la realidad para transmitir&nbsp;<strong>armon\u00eda, emoci\u00f3n e ideas<\/strong>. La evoluci\u00f3n pict\u00f3rica de Piet Mondrian es un ejemplo perfecto de esta transformaci\u00f3n: de los \u00e1rboles y paisajes iniciales fue avanzando hacia composiciones basadas \u00fanicamente en l\u00edneas rectas y colores primarios, siempre en busca de lo esencial.<\/p>\n\n\n\n<p>Su proceso no fue una ruptura brusca, sino una depuraci\u00f3n gradual. Mondrian persegu\u00eda un orden profundo, una estructura invisible que intentaba hacer visible a trav\u00e9s de la simplicidad. Por eso sus cuadros no son un ejercicio de reducci\u00f3n, sino una exploraci\u00f3n de lo&nbsp;<strong>fundamental<\/strong>, de aquello que permanece cuando todo lo accesorio desaparece.<\/p>\n\n\n\n<p>En un tiempo en el que seguimos asociados a la imagen figurativa, Mondrian nos recuerda que el arte tambi\u00e9n se construye desde la&nbsp;<strong>abstracci\u00f3n consciente<\/strong>. No se trata de alejarse del mundo, sino de mirarlo con otros ojos: ver en una l\u00ednea, en un color o en un espacio vac\u00edo una forma diferente de comprensi\u00f3n. Y quiz\u00e1 ese sea su mayor legado: ense\u00f1arnos que, incluso sin figuras reconocibles, el arte puede seguir habl\u00e1ndonos con fuerza, claridad y belleza.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>An\u00e9cdota 1. El estudio como laboratorio de equilibrio y composici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-874cd4d9-2979-4e7a-82db-57714e00649a\">Mondrian era c\u00e9lebre por su sensibilidad extrema al orden visual. En su estudio colocaba peque\u00f1os rect\u00e1ngulos de cart\u00f3n coloreado en las paredes para probar la relaci\u00f3n entre tonos y espacios. Si un visitante mov\u00eda uno, aunque fuera m\u00ednimamente,&nbsp;<strong>\u00e9l lo notaba al instante<\/strong>. Aquel espacio funcionaba como un aut\u00e9ntico laboratorio, donde comprobaba c\u00f3mo una m\u00ednima variaci\u00f3n pod\u00eda alterar toda la composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-874cd4d9-2979-4e7a-82db-57714e00649a\">An\u00e9cdota 2. El rechazo de lo curvo<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-874cd4d9-2979-4e7a-82db-57714e00649a\">Mondrian llevaba su b\u00fasqueda de pureza a tal extremo que evitaba incluso las curvas en su vida cotidiana. Cuando un amigo quiso regalarle una planta, \u00e9l acept\u00f3\u2026 pero pidi\u00f3 una especie de&nbsp;<strong>tallo recto<\/strong>, sin hojas \u201cdemasiado informales\u201d. Tambi\u00e9n se cuenta que retir\u00f3 una silla del estudio porque sus patas ten\u00edan una ligera curvatura. Para \u00e9l, la l\u00ednea recta no era una man\u00eda est\u00e9tica: era la expresi\u00f3n de un orden universal que deseaba mantener incluso en su entorno m\u00e1s cercano.<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-874cd4d9-2979-4e7a-82db-57714e00649a\">An\u00e9cdota 3. El gusto por los colores primarios y la \u00abman\u00eda\u00bb al verde<\/p>\n\n\n\n<p id=\"block-874cd4d9-2979-4e7a-82db-57714e00649a\">Mondrian consideraba los colores primarios \u2014<strong>rojo, azul y amarillo<\/strong>\u2014 como los m\u00e1s \u201cpuros\u201d, porque no pod\u00edan descomponerse en otros y representaban para \u00e9l las fuerzas esenciales de la realidad. Por eso, cuando avanz\u00f3 hacia el neoplasticismo, decidi\u00f3 limitar su paleta casi exclusivamente a estos colores, al negro, al blanco y a la l\u00ednea recta. En cambio, evitaba el verde porque lo ve\u00eda como un&nbsp;<strong>color \u201cmezclado\u201d, demasiado ligado a la naturaleza<\/strong>&nbsp;y, por tanto, a lo que \u00e9l llamaba \u201clo particular\u201d, lo que distrae de lo esencial. Contaba un disc\u00edpulo suyo que cuando Mondrian paseaba por parques o avenidas arboladas, dec\u00eda medio en broma y medio en serio:&nbsp;<em>\u201cHay demasiado verde, y demasiado fuera de mi control\u201d<\/em>. Para \u00e9l, el verde simbolizaba una naturaleza exuberante e irregular de la que estaba tratando precisamente de emanciparse en su pintura. La reducci\u00f3n crom\u00e1tica no era una limitaci\u00f3n, sino una forma de&nbsp;<strong>alcanzar un lenguaje visual universal<\/strong>, despojado de referencias anecd\u00f3ticas.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/9\/9d\/Dead_Hare_by_Piet_Mondrian.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Liebre muerta (1891)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/8\/88\/Oostzijde_windmill_at_night%2C_by_Piet_Mondriaan.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Molino Oostzijdse en la noche (1907-1908)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/6\/64\/Piet_Mondrian%2C_1908-10%2C_Evening%3B_Red_Tree_%28Avond%3B_De_rode_boom%29%2C_oil_on_canvas%2C_70_x_99_cm%2C_Gemeentemuseum_Den_Haag.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>El \u00e1rbol rojo (1908-1910)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/b\/b8\/Gray_Tree_1911.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>El \u00e1rbol gris (1911)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/0\/03\/Blossoming_apple_tree%2C_by_Piet_Mondriaan.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Manzano en flor (1912)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/historia-arte.com\/_\/eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpbSI6WyJcL2FydHdvcmtcL2ltYWdlRmlsZVwvbW9uZHJpYW4tMS5qcGciLCJyZXNpemUsMTUwMHxmb3JtYXQsd2VicCJdfQ.ptF1M_97fPMueGhpPXJlmce_XsNuA2k3jPlqAw4-uIg.webp\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Naturaleza muerta con bote de jengibre (1912)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/historia-arte.com\/_\/eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpbSI6WyJcL2FydHdvcmtcL2ltYWdlRmlsZVwvbW9uZHJpYW4tMi5qcGciLCJyZXNpemUsMTUwMHxmb3JtYXQsd2VicCJdfQ.a1xDli5hmJ0O9A0R7N9mfxJCPYns-fAVAKzX4Sg5oVU.webp\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Naturaleza muerta con bote de jengibre (1912)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cms.guggenheim-bilbao.eus\/uploads\/2016\/04\/112-4_1.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;Cuadro n\u00ba 2 \/ Composici\u00f3n n\u00ba VII&nbsp;(1913)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/5\/50\/Composition%2C_Piet_Mondrian%2C_1916.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Composici\u00f3n (1916)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/kuadros.com\/cdn\/shop\/files\/composition-with-gray-and-light-brown-1918.jpg_Large_650790db-6380-4240-8757-aa8a15b88e16.jpg?v=1727333410&amp;width=368\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Composici\u00f3n con gris y marr\u00f3n claro 1 (1918)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/historia-arte.com\/_\/eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpbSI6WyJcL2FydHdvcmtcL2ltYWdlRmlsZVwvbW9uZHJpYW5fY29tcG9zaWNpb24uanBnIiwicmVzaXplLDE1MDB8Zm9ybWF0LHdlYnAiXX0.hk4cYfmH50lnKjZWGWrwSVmZCY9TLCYlYM9rBtkM4LY.webp\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Composici\u00f3n n.\u00ba 2 en rojo, amarillo, azul, blanco y negro (1921)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/arthive.com\/res\/media\/img\/oy1000\/work\/b52\/446287.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Composici\u00f3n con rojo y azul (1933)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/kuadros.com\/cdn\/shop\/files\/composition-c-no-iii-with-red-yellow-and-blue-1935.jpg_Large_faef9722-f95d-4aa9-b18a-1cf6e173d94e.jpg?v=1727333513&amp;width=600\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Composici\u00f3n C (n.\u00ba III) en rojo, amarillo y azul (1935)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/arthive.com\/res\/media\/img\/oy1000\/work\/6a1\/446043.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Composici\u00f3n en rojo, azul y amarillo (1937-1942)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.piet-mondrian.org\/assets\/img\/paintings\/broadway-boogie-woogie.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>Broadway Boogie Woogie (1942-1943)<\/p>\n\n\n\n<p>Piet Mondrian comenz\u00f3 su carrera como pintor&nbsp;<strong>paisajista<\/strong>, influido por el simbolismo y por la observaci\u00f3n directa de la naturaleza. Sin embargo, a partir de su estancia en&nbsp;<strong>Par\u00eds<\/strong>&nbsp;en 1911, el contacto con el&nbsp;<strong>cubismo<\/strong>&nbsp;de Picasso y Braque le llev\u00f3 a una progresiva simplificaci\u00f3n de las formas. A esto se uni\u00f3 su inter\u00e9s por la&nbsp;<strong>teosof\u00eda<\/strong>, que le hizo pensar en el arte como un camino hacia lo esencial y lo universal. Poco a poco fue eliminando detalles, curvas y vol\u00famenes, avanzando hacia un lenguaje cada vez m\u00e1s abstracto, basado en l\u00edneas verticales y horizontales, colores primarios y un equilibrio muy pensado entre los elementos.<\/p>\n\n\n\n<p>En este proceso cristaliz\u00f3 el&nbsp;<strong>neoplasticismo<\/strong>, movimiento que \u00e9l mismo impuls\u00f3 y teoriz\u00f3. Con esta propuesta buscaba un arte puro, despojado de todo lo anecd\u00f3tico, capaz de expresar una armon\u00eda universal. Esta visi\u00f3n sit\u00faa a Mondrian como una figura&nbsp;<strong>fundamental en la historia de la pintura del siglo XX<\/strong>: su depuraci\u00f3n extrema del lenguaje visual influy\u00f3 no solo en la pintura, sino tambi\u00e9n en la arquitectura, el dise\u00f1o gr\u00e1fico, la moda y la est\u00e9tica moderna en general. Su obra marca un punto de inflexi\u00f3n en la abstracci\u00f3n, demostrando que, desde la m\u00e1xima simplicidad, se puede construir un lenguaje pl\u00e1stico completamente nuevo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hablar del valor de la abstracci\u00f3n es reconocer que el arte no necesita reproducir la realidad para transmitir&nbsp;armon\u00eda, emoci\u00f3n e ideas. 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